您要真是胡乱写的，我也就划过去了。可您写的还真挺好，所以我斗胆分析一下是否能超越李白。

首先，仅凭一首诗就力压李白，这个比较难。张若虚那种孤篇压盛唐的事情，有那么一次就很不容易了。但是，仅仅看您这首诗，我们还是可以比一比他和李白类似题材作品之间能战几个回合。

评判标准我给出来以下四点（并非每句都要满足这四点，只是大致从这四个方向来分析），您要是不同意呢，就当我没说：

1、写物有物

2、喻情有情

3、物情交融

4、格局开阔

李白这边，我们选他的一首古风《登高望四海》，您的自然就是这首《曙光纵览，山水画卷》。两首诗我都放在下面，大家可以跳过去先不读，直接跳到分析就是了。等看完了分析再回来读诗也是可以的：

古风第三十九

李白

登高望四海，天地何漫漫！

霜被群物秋，风飘大荒寒。

荣华东流水，万事皆波澜。

白日掩徂辉，浮云无定端。

梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸾。

且复归去来，剑歌行路难。

题主的诗：

《曙光纵览，山水画卷》

無敌

破晓登楼望，江山如画图。

烟波浩渺处，白鹭舞青湖。

风卷千重浪，云开万里途。

世间多变幻，岁月不停留。

金戈铁马时，英雄泪满襟。

红颜易老去，白发空悲吟。

酒醉花前月，诗成梦里人。

谁言离别苦，相逢是前缘。

下面开始分析：

第一回合：“登高望四海”vs“破晓登楼望”

两首诗作者，李白和您不约而同的选择了登高远望。

从“登高望四海”和“破晓登楼望”两句来说，并无明显的高下之分。

如果从“期待值”来说的话，我更喜欢您这句“破晓登楼望”，因为点明了时间是破晓，介于黑夜和白天之间的这个时间段，留给我期待的景色的变化会更加多样。并且是登楼远眺，既然是登楼，就有再上一层楼的可能性。

反观李白的“登高望四海”，我其实不认为有您写的“期待值”高。李白给的“太满”了，已然登高、眺望四海，一个开篇，把上下空间和平行空间全都锁死了。类似于请客吃饭，一开门发现满桌子菜已经摆好了（四海），不是一道一道往上端。咱们不是说满桌子摆好了菜就不能吃了，但是琳琅满目，我对后面的菜没了期待，因为都在桌子上了。我认为李白这个写法铤而走险。您的写法宽容度更好，期待值更高。

第一回合：平手，但您的更值得期待

第 2 回合：“天地何漫漫”vs“江山如画图”

在第 1 回合我提出了，由于李白首句“登高望四海”就没有给自己留太多的空间潜力，所以从第二句开始很难铺排。有点大车难掉头的意思。这时候看实战，“天地何漫漫”，也确实说明了李白自己很清楚这一点。为什么这么说呢？

因为登高望去，眼底收纳的是“四海”这样一个场景。“四海”怎么理解呢？通常理解为“天下”，也可以理解为四面八方。因为李白没说跟您一样登楼对吧，所以，他完全可能是登山，那么周围没有屏障，是可以四面八方的眺望。

可是无论怎么理解“四海”，他都是一个统概且不具备可解释性质的概念。例如当我说我们来自五湖四海，或者四海之内皆兄弟，就没必要再一个一个介绍哪个兄弟来自哪里了。一句“四海”全都概括了。

李白显然也知道这一点。第一句用了“望四海”以后，第二句紧接着“天地何漫漫”。也就是说，李白不再去描摹具体的景象了，用“天地漫漫”结束了对“登望四海”的视野。

写的好吗？说实在的，挺一般的。

因为这一句“天地何漫漫”，在我看来，并没有把第一句导致的空间感挤满的诗意解救出来，反而略微有些匆忙的做了结语。类似于演讲开了个头就开始喊口号了。虽然营造出了扩大广袤的情景，可是连续两句都是统概，这个景色已经无法描摹了。走了死胡同。

反观您的第二句：“江山如画图”。

这一句和前面的第一句衔接的非常好，破晓登楼，借着晨曦之光，看到无限美好的江山如图卷一般缓缓展开。荧幕感非常饱满。

更重要的是，您给自己下一步继续“望”提供了充沛的空间，因为江山如画，我们就在跟着您的双眼去阅读这幅千里江山图，后面非常顺畅的就可以发挥。

相比较李白用一句“天地何漫漫”做收，读者会感觉的您的诗歌才刚刚开始，而李白的诗歌快结束了。

如果比做画画，李白的画布上来就泼了一桶颜料，满满当当，天地漫漫；而您的创作点点勾勒，缓缓展开。

但是，李白的“谪仙人”BUFF 在那里，我不敢说李白后面真的就展不开了。所以不能说您这一回合稳胜。除非紧接着的 3、4 句李白确实匆匆抒情收尾了，那这一回您就是大胜！请允许我暂时定为您浅胜。

第二回合：您胜过李白，浅胜

第 3 回合：“霜被群物秋，风飘大荒寒”vs“烟波浩渺处，白鹭舞青湖”

前面我已经提到，李白写景把自己逼进了死胡同，而且已经撞到南墙了。要么就从第三句开始抒情，那么这首诗大概率就只有四句了。因为“天地何漫漫”这么一句景色粗描，是承接不了太多的情感寄托的。

大家都看过印象派的作品吧。“天地何漫漫”就是典型的“印象派”。印象派是不能凑近了细看的，因为画的是“印象”而不包括写实。所以，您如果凑近了看比如莫奈的《睡莲》，看到的是莫名其妙的颜料涂抹，这玩意儿不会让您有什么情感迸发的。

所以，仅仅靠一句印象派的“天地何漫漫”，李白最多抒情两句就得结束。

实际上李白怎么写的呢？

霜被群物秋，风飘大荒寒。

诗仙！

李白在无法回转的时候，硬生生告诉您，这不是死胡同，这里还有个拐弯，拐过去就是朗朗乾坤！

还记得我为什么说李白近了死胡同吗？因为他已经用“天地何漫漫”这种概括性的话来写景了，这是印象，不是景象！所以后面没办法写景了。

可是李白告诉我们，印象派也可以是写实派！如果天地被霜雪覆盖，万物为寒秋肃杀，一眼望去，是不是就是“天地何漫漫”？这玩意儿是不是秒变现实主义！

这玩意儿类似于什么呢？我先看到了一张白纸，啥也没有，这时候画家缓缓移开了纸上的镇尺，我才知道，这副画叫“独钓寒江雪”，我看的白纸，其实是江水！啥叫高级留白，这就叫高级留白！您可以参考下图：

这就是超写实的“天地何漫漫”！因为这个图是我拍的照片，甭管拍的好不好，那肯定是写实，但是，写实的东西让人看出了印象派的感觉。这就是李白整的活儿！

这么一句霜被群物秋，风飘大荒寒，不但让第一句造成的空间感挤满问题迎刃而解，而且创造了更广阔的想想空间。这很好理解：为什么我发的图片，您不认为是拍了一张白纸呢？明明也看不到细节啊？因为图片上有一些可能是枯树或者沟壑证明这个图拍的是荒野，如果完全就是茫茫一片白雪，那确实容易被以为是拍了个白纸。

同样的道理：李白在 3、4 句中加入了“群物”、“大荒”的意象，就是告诉读者，这是参照物！没有群物、没有大荒，那“天地漫漫”就是印象派；有了群物、有了大荒，那“天地何漫漫”就是超写实！

读者要问了，既然超写实，我怎么没看到群物、没看到大荒呢？因为被风霜掩盖了嘛。李白真的牛啊！

我们来看您的 3、4 句：

烟波浩渺处，白鹭舞青湖。

您在破晓登楼，望见了江山如画之后，顺势展开这绚丽的画卷。这个写法没毛病。

但是，写的东西有疑问。

我先后看过峨眉山佛光、泰山日出、山海关日出，还有不知名的其他山、海、湖的日出。凡是日出，光亮由远及近，远处景色渐渐清晰，缓缓延伸到脚下，这个过程是很快的。

您既然是登楼远眺，选择破晓。越是离您近的地方，越是“烟波浩渺处”；相反，越是离您远的地方，反而看的清晰一些。

如果您的视线是从近往远推，先看到脚下烟波浩渺，继而看到破晓出青湖荡漾，这个视线移动比较奇怪，因为一片黑暗中，很少有人盯着自己脚底下看，都是努力望远，期盼日出。那我愿意理解为您的观察习惯与众不同，不愿意寻找光明，而是先沉浸黑暗。

但是白鹭是怎么回事？

白鹭在晚上多是一只脚站在水里或者站在树上睡觉。除非有人惊扰，否则不会有白鹭在破晓时分于湖水中起舞。但是您能在破晓时分看清白鹭，说明白鹭在远处。这么远您也不能骚扰到它。不能骚扰到它，它为啥要起舞呢？那么这个场景就不是很合理了，当然，也可能是我孤陋寡闻见的少。

就按照我孤陋寡闻来说，如果这个场景是真实的，而不是您的臆想。那么破晓时分看到近处烟波浩渺，远处白鹭飞舞，是很美的。但是，这个“美”，小家子气。您别忘记您的上一句可是“江山如画图”啊！这一句何等开阔，何等雄壮。可是如此画图般的江山，展开一部分之后，映入眼帘的却是水鸟？？

读后实在是有一种失落感。

有多失落呢？有个梗：您一个月多少钱工资？不到 20 万。具体呢？2490。

如果说李白的第 1、2 句把想象空间挤满了，第 3、4 句别开境界、豁然开朗；那您的第 1、2 句就是满满的想象空间，第 3、4 句就成了近视眼看世界，只能看到眼前那一坨了。

更让人担心的是，“白鹭”、“青湖”这么小的意境衔接在“江山画图”这么大的憧憬背后，意味着后面只能大篇幅的写景！因为看了前面这四句，就知道您不是乱写，作为一个了解诗歌的人，您肯定知道一只水鸟撑不起来江山画卷。那您能做的，就只能继续补这个画卷。可是您开头太小了，这么小的开头，用来引出江山画卷，不知道得在后面补多少写景才行。如果您写景写得好，那还行，要是您写景功力差点意思，那么大篇幅的写景可就太折磨读者了。

综合评价一下，李白在第 3、4 两句不但让境界更加开阔，还使得 1、2 两句成为佳句，写出了比“天地漫漫”更开阔的“群物大荒”，让印象成为写实，非常见功底！而您的第 3、4 两句把 1、2 句创造的开阔意境极限缩小，格局一下降了下来，节奏感也慢了下来，甚至节奏卡顿，戛然而止。您剩下的只有两条路，一条是能在后面几句里跟李白一样扭转乾坤，反哺第 3、4 句；另一条就是继续去补您的画卷，陷入到无聊的写景里。

第三回合：李白胜过您，大胜

第 4 回合：“荣华东流水，万事皆波澜”vs“风卷千重浪，云开万里途”

李白在把写景从印象派转为超写实以后，我们看到他依然保持着扩大的视野。一首诗，连续四句都保持扩大，那很可能就不写细节了，整个这副画可能就是个泼墨写实的画作。如果不写细节，下一步就是怎么由景入情。这个就考验技术了，越丝滑越没有痕迹就越好。

李白写的是：荣华东流水，万事皆波澜

从写景的角度来说，看到了“霜被群物”，看到了“风飘大荒”，可见视野在缓慢下移，这时候看到“流水波澜”也就并不意外了。那么，“流水波澜”转承“群物大荒”，对于写景来说，无可挑剔，合情合理。

同时，“流水”接的是“荣华”，“波澜”引的是“万事”。联想到屈原在《离骚》里说道：“及荣华之未落兮，相下女之可诒”，也就是说，“荣华”指的是颜色。那么这一句“荣华东流水”，意思并不是荣华富贵东流水了，那就太冒昧了。而是说在这天地漫漫之中，还能看到颜色的地方，也都随着流水而远逝。万事万物在波澜中起伏跌宕。因为荒野上啥也看不到了能看到的只剩下没有冰封的流水。类似下图：

天地苍茫，能看到还没有被霜遮蔽的只有流水，而这流水带走了一切颜色（荣华）。这个图是黄河，她确实带走了所有的颜色。

看！感情出来了。虽然还是在写景，但是不能否认，感情已经有了。毕竟“荣华”、“波澜”这两个词延伸的意思可不仅仅是颜色和水波。这两句从景转情，毫无雕琢痕迹，纵享丝滑。

我们来看您的诗句：风卷千重浪，云开万里途。

如果说上面的“烟波浩渺”、“白鹭舞湖”把扩大的视野一下子收紧了，那么“风卷千浪、云开万途”显然是您做的补救，要把格调重新打开。

但是这个补救太笨拙了。

像极了《白鹿原》黑娃第一次和田小娥偷情，没有任何预热，一下子就进去了。猴急的有些幼稚。

前面还是烟波浩渺、白鹭起舞这么平静美好的场面，突然就来个狂风卷浪、云开万里。这是台风来了吗？

很冒昧的说，我甚至怀疑您压根没有登楼，这些是臆想。因为这些画面太违和了。我想过您会在后面继续补这个江山画卷，但我没想到您一会儿地下一会儿天上的使劲折腾。这两句，击碎了前面所有的铺排，就像是一只看不见的手，把画给扯烂了，从最下面的白鹭，直接露出了最上面的云层。

第四回合：碾压局，李白狂胜

分析到这里呢，我也就不再往下继续了。因为已经见分晓了。这首诗不可能胜过李白，并且我举例的并不是李白脍炙人口的诗篇，我甚至估计大部分读者也没听过李白这首古风。

但是，能看出来您有写诗的功底，下了一番功夫。希望您能勤加练习、勤加揣摩，成就自己的诗业！