在写作时有一个忌讳，就是用词太工，用力过猛，以至于穿凿，使整句失去了重点，让全文显得媚俗。
比如这一句，“唯见月寒日暖，来煎人寿。”句眼应该是在这一个“煎”字上，整句的重心也在这个“煎”字上。
把“月寒日暖”改成“日寒月暖”，看似很巧妙，好像诗人痛苦得连感知都和常人相反了，但反而落了下乘，因为太“用力”了。
这句诗的关注点尽在这一“煎”字上，在其他句子上挖空心思用力，不会让这一句更好，反而会分散读者的注意力。
同时，月寒日暖光阴飞度，这是所有人都在经历的再寻常不过的光景，唯独李贺觉得这是在“煎”他，这一句因此奇绝。
正是因为月寒日暖很寻常，所以才能突出被“煎”的不寻常。假如说李贺生活在赤道几内亚，每天烈日暴晒晒脱了一层皮，谁都觉得是煎熬，那有什么奇怪的？
正是在寻常的生活中，大家都觉得没什么，每天喝酒唱歌，白天少穿点晚上多盖点，唯独李贺在时间的流逝中感到了煎熬，这才是诗人独特的人生体验，这才是诗心。
通览诗人们的名句，都会给人一种收着力，举重若轻的感觉，而现代人写的诗，往往会让人感觉举重若重。
比如李白写“树深时见鹿，溪午不闻钟”，现代人就改成“林深时见鹿，海蓝时见鲸”。后面那句经常惹人嘲笑，因为一眼望去就知是文艺青年硬凑意向，太用力了。
“清水出芙蓉，天然去雕饰”。写诗也好，写别的也好，最难能可贵的，是“天然”，而不是堆砌。
往往是用平淡的口吻说出最惨烈的话才叫人震撼。一个抑郁症患者还有力气渲染自己的痛苦，那说明他还挺健康，至少还想秀。
痛苦便是痛苦，无需去雕琢。
有很多初学诗的人都容易犯这种错误。比如知乎还有个题主，把李白的“花间一壶酒”改成了“花间一壶冷月酒”，好好一句诗，瞬间变土。
“花间一壶酒，独酌无相亲。”这一句诗的重点在于“有花有酒却无相亲”，因此在繁华中看见孤独。非要往里面塞一个“冷月”，确实，好像更加孤寂了，意境貌似更高，实际上是着火的时候在手臂上放鸽子，不符合基本逻辑，特别出戏。
写作的中心应该在于“情”而不在于“辞”，永远要记得黛玉的话：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
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